Voigtländer VM-X Close Focus Adapter II

Voigtländer VM-X Close Focus Adapter II – это премиальный механический переходник с байонета Leica M (VM) на Fujifilm X, оснащенный собственным геликоидом с ходом 4.5 мм. Его главная задача – радикально уменьшить минимальную дистанцию фокусировки (МДФ) дальномерной оптики, которая в оригинале ограничена 0.7–0.9 метрами. Адаптер превращает стандартные объективы в эффективные макроинструменты без использования удлинительных колец, сохраняя при этом бесконечность.

Использование Voigtländer Close Focus Adapter II на беззеркалках Fujifilm – лучший способ убрать большую штатную МДФ дальномерных стекол Leica M. Для стрит-фотографии и атмосферных кадров с мягким закрученным боке на ближних дистанциях идеальным выбором станет Nokton 40mm f/1.4 MC. Если же ваша цель – бритвенно резкие макродетали, предметная съемка ювелирных изделий или идеальные крупные портреты без хроматических аберраций, связка с Apo-Scopar 90mm f/2.8 раскроет себя на полную мощность, особенно на требовательных современных сенсорах высокого разрешения.

Технические особенности второй версии адаптера:

Ход встроенного геликоида: 4.5 мм (против 4.0 мм в первой версии), что дает еще больший масштаб на ближних дистанциях.

Управление: металлическое кольцо с цепкой ромбовидной накаткой (Diamond Pattern) для безошибочного хвата.

Блокировка бесконечности: надежный замок Infinity Lock предотвращает случайное смещение геликоида, когда адаптер используется как обычный переходник.

Вес и сборка: 68 грамм. Высокоточная подгонка деталей и специальная смазка обеспечивают шелковистый, плавный ход кольца.

«Проклятие дальномера» или почему родилась эта идея

Всё началось с конструктивного ограничения дальномерных камер (таких как Leica M). Механический дальномер внутри камеры физически не способен точно сводить двоение картинки, если объект находится ближе 0.7–1.0 метра. Поэтому исторически все дальномерные объективы, включая Voigtländer и Leica, имели огромную минимальную дистанцию фокусировки (МДФ). Когда появились беззеркалки, фотографы получили возможность наводиться прямо по матрице (где ограничений на близость нет), но объективы всё ещё оставались «зажаты» своими конструктивными рамками.

Революция от Cosina (2013 год). Идея встроить макромеханизм прямо в переходник принадлежит японской компании Cosina, которая владеет правами на бренд Voigtländer. В октябре 2013 года они совершили мини-революцию, выпустив первый в мире макроадаптер VM-E Close Focus для Sony E. Инженеры совершили изящный трюк: они превратили переходник (который обычно является просто пустой металлической трубкой) в переменное удлинительное кольцо со своим собственным скрытым геликоидом. Фотографы ликовали: одно движение кольца превращало любой классический объектив в макролинзу, не требуя разбирать связку или носить с собой хрупкие макрокольца.

Путь к Fujifilm X и рождение Type II. Долгое время владельцам камер Fujifilm приходилось довольствоваться либо простыми «пустыми» переходниками, либо сторонними китайскими репликами, люфтившими под весом тяжелых стекол. Лишь в марте 2019 года на выставке CP+ в Японии Cosina впервые показала первую версию адаптера под Fujifilm – VM-X Close Focus Adapter. А уже в феврале 2024-го года компания выпустила радикально обновленную версию Type II.

Секреты инженерных изменений в Type II. Вторая версия адаптера – это не просто косметический ремонт, а глубокий перерасчет конструкции:

• борьба с лишним весом: первая версия адаптера изготавливалась преимущественно из латуни и нержавеющей стали, из-за чего он весил как полноценный небольшой объектив. В Type II инженеры Cosina кардинально переработали внутреннюю структуру и применили высокопрочный облегченный алюминиевый сплав. Адаптер похудел примерно на 50 грамм, что стало спасением для баланса миниатюрных камер вроде Fujifilm X-E5.

• увеличение макрохода: конструкторам удалось увеличить ход выдвижения геликоида с 4.0 мм до 4.5 мм. Казалось бы, всего полмиллиметра, но в макромире этот прирост дал Nokton 40mm возможность подобраться к объекту ещё на пару сантиметров ближе, заметно увеличив масштаб.

• переход на Diamond Pattern: предыдущее поколение имело продольные полосы накатки. В Type II японцы внедрили глубокую ромбовидную насечку (Diamond Pattern). Это не просто дань ретро-эстетике: при макросъемке, когда кольцо идет туго из-за плотной густой смазки, пальцы не проскальзывают, позволяя наводиться с точностью до доли миллиметра.

Легендарная «шелковая» смазка. Среди мануальных фотографов ход геликоидов Voigtländer считается эталонным. Кольцо ходит с благородным, вязким и плавным сопротивлением, которое в англоязычных обзорах называют «Silky Smooth» (шелковистая гладкость).

Cosina держит в секрете состав своей синтетической смазки. Она подобрана так, чтобы переходник сохранял одинаковую вязкость хода как в жаркой студии, так и при суровом минусе на улице, предотвращая люфты и микрорывки, которые мгновенно сбивают фокус на 40-мегапиксельной матрице X-E5.

Ниже рассмотрим использование адаптера для объективов Voigtländer Apo-Scopar 90mm f/2.8 и Voigtländer Nokton 40mm f/1.4 на камерах Fujifilm X-E5 и X-T4.

Поведение объективов с адаптером

Voigtländer Nokton Classic 40mm f/1.4 MC. Классический умеренно-широкоугольный объектив (ЭФР 60 мм на кропе) с винтажным характером рисунка. В обычных условиях его МДФ составляет 0.7 м. При полном выдвижении геликоида адаптера на 4.5 мм МДФ сокращается приблизительно до 0.22–0.25 м. Это позволяет снимать крупные планы, еду и предметку с красивым размытием. Нюанс: на f/1.4 при МДФ картинка становится очень мягкой («софтит») из-за сферических аберраций, для резких макродеталей диафрагму рекомендуется прикрывать до f/2.8–f/4.

Voigtländer Apo-Scopar 90mm f/2.8 VM. Современный телеобъектив (ЭФР 135 мм) с апохроматической коррекцией. Родная МДФ – 0.9 м. Ход геликоида в 4.5 мм уменьшает рабочую дистанцию примерно до 0.55–0.6 м. Благодаря идеальной резкости с открытой диафрагмы и отсутствию ХА, этот тандем выдает превосходный крупноплановый портрет и детальное макро с сохранением плоской перспективы.

Опыт работы с камерами Fujifilm X-T4 и Fujifilm X-E5

Эргономика и удобство фокусировки кардинально различаются в зависимости от выбранного поколения и форм-фактора камеры.

Fujifilm X-T4: крупный хват делает массивную связку (особенно с 90mm) сбалансированной. Большой видоискатель удобен для мануальной наводки. Матричный стаб (IBIS) работает отлично, но фокусное расстояние в настройках камеры («Выбор объектива») нужно вводить вручную для каждого стекла, чтобы стабилизатор отрабатывал корректно.

Fujifilm X-E5: ультрасовременная компактная камера (40.2 Мп X-Trans 5 HR). Сенсор высокого разрешения критичен к точности фокуса – малейший промах виден сразу. За счет мощного процессора X-Processor 5 фокус-пикинг и цифровое увеличение зоны фокуса работают молниеносно. Новейший IBIS (до 7 ступеней) эффективно компенсирует шевеленку даже на макродистанциях. Из минусов – с 90mm Apo-Scopar развесовка сильно смещается вперед из-за миниатюрного корпуса камеры.

Таблица 1: Параметры оптики с учетом Close Focus Adapter II

Технический параметр	Voigtländer Nokton 40mm f/1.4 MC	Voigtländer Apo-Scopar 90mm f/2.8
ЭФР на Fujifilm (Кроп 1.5x)	60 мм	135 мм
Штатная МДФ (без адаптера)	0.7 м	0.9 м
Расчетная МДФ (с адаптером II)	~0.23 м	~0.58 м
Оптическое увеличение (Full Frame эквивалент)	Штатное – 1:15.1 (0.066x) С адаптером – 1:5.6 (0.18x)	Штатное – 1:8.1 (0.123x) С адаптером – 1:5.4 (0.185x)
Эффективное увеличение (Кроп APS-C 1.5x)	Штатное – 1:10.1 (0.10x) С адаптером – 1:3.7 (0.27x)	Штатное – 1:5.4 (0.185x) С адаптером – 1:3.6 (0.28x)
Характер рисунка в макро	Мягкий контраст, выраженное винтажное боке на f/1.4; требует прикрытия для резкости.	Бритвенная резкость, полное отсутствие хроматизма, идеален для мелких деталей.

Обратите внимание на то, что Nokton 40 дает более агрессивный прирост масштаба при одинаковом ходе геликоида в 4.5 мм. Однако в финальном значении оба объектива выходят практически на идентичный коэффициент макроувеличения (~0.18x), но 90-миллиметровый Apo-Scopar позволяет снимать тот же масштаб с гораздо более комфортного и дальнего расстояния (~58 см против ~23 см у 40-миллиметрового). Что означают эти цифры масштаба на практике?

Для Voigtländer Nokton 40mm f/1.4: в штатном режиме (без адаптера) на своей МДФ в 0.7 метра этот объектив захватывает в ширину объект размером около 23.5 сантиметров. Это масштаб обычной поясной или лицевой фотографии. При активации геликоида адаптера Close Focus II минимальное расстояние сокращается до ~23 см, а эффективное увеличение возрастает до 1:3.7. Это значит, что теперь объект размером всего 8.7 сантиметров полностью заполнит весь кадр по длинной стороне.

Для Voigtländer Apo-Scopar 90mm f/2.8: без адаптера на родной дистанции 0.9 метра объектив выдает неплохой портретный масштаб, заполняя кадр по ширине объектом размером около 12.7 сантиметров. Но стоит полностью выкрутить встроенный геликоид адаптера (рабочее расстояние уменьшается до ~58 см), как эффективное увеличение прыгает до 1:3.6. В этот момент объект размером всего 8.4 сантиметра (например, среднее яблоко или крупный цветок) займет собой абсолютно весь APS-C кадр Fujifilm.

Важное преимущество 90-миллиметрового фокусного расстояния: Несмотря на то, что финальный макромасштаб у обоих стекол получается почти одинаковым (~0.28x), Apo-Scopar 90mm позволяет добиться этого результата, находясь в два с половиной раза дальше от объекта, чем Nokton 40mm (~58 см против ~23 см). Это ключевой фактор, который позволяет не перекрывать корпусом камеры естественный свет, не пугать живую природу (бабочек, насекомых) и сохранять идеальную студийную геометрию без дисторсии.

Художественные особенности боке Nokton 40mm f/1.4 MC в макрорежиме

Когда вы используете адаптер Close Focus II для съемки крупным планом на полностью открытой диафрагме (f/1.4), рисунок Nokton 40mm проявляет свой уникальный винтажный и экспрессивный характер. В отличие от хирургически безупречных современных линз, этот объектив относится к линейке «Classic», что напрямую влияет на структуру размытия фона на МДФ.

Эффект «Свечения» (Spherical Glow). Из-за намеренно сохраненных сферических аберраций на f/1.4 вокруг контрастных границ объектов в фокусе появляется мягкий, романтичный ореол. На макродистанциях (~23 см) это создает выраженный «сонный» или мечтательный эффект, который идеально подходит для художественной арт-съемки, но может показаться избыточным для технической предметки.

Закрученное боке (Swirly Bokeh). Ближе к краям кадра одиночные диски нерезкости из круглых превращаются в овальные («кошачий глаз»). Это создает легкий эффект закручивания фонового рисунка вокруг центра композиции, дополнительно выделяя объект съемки.

Характер дисков нерезкости. По краям боке-кружков на f/1.4 часто заметен четкий, слегка контрастный контур (over-corrected spherical aberration). В сценах с обилием мелких веток, травы или бликов на воде это может придать размытию «нервный» или текстурный характер. Благодаря 10-лепестковой диафрагме, при закрытии до f/2 или f/2.8 диски сглаживаются, круги становятся более ровными, а общая картинка стремительно набирает резкость и контраст.

Особенности макросъемки на Fujifilm X-E5

Использование умеренно-широкоугольного Nokton 40mm (эквивалент 60 мм на кропе) совместно с адаптером Close Focus II на плотной матрице X-E5 имеет свою специфику, отличную от работы с телеоптикой.

1. Мягкость на f/1.4 и попиксельная резкость. Сенсор с разрешением 40.2 Мп строг к оптическим несовершенствам линз прошлых поколений. На полностью открытой диафрагме f/1.4 из-за выраженных сферических аберраций на МДФ (~23 см) объектив выдает очень мягкую, слегка «воздушную» картинку. На таком ультравысоком разрешении это выглядит не как промах по фокусу, а как деликатный софт-эффект. Если вам нужна бритвенная текстура и попиксельная детализация мелких объектов, диафрагму необходимо закрывать до f/2.8 или f/4.

2. Глубина резкости (ГРИП) на сверхближних дистанциях. При фокусном расстоянии 40 мм и дистанции фокусировки около 23 см глубина резкости даже на f/1.4 исчисляется сантиметрами, а не миллиметрами (в отличие от 90-миллиметрового телеобъектива). Это значительно облегчает макросъемку с рук: у вас больше пространства для маневра, а малейшее покачивание корпуса фотографа вперед-назад не уводит объект из зоны резкости так драматично.

3. Требования к выдержке («шевеленка»). Благодаря более широкому углу обзора (ЭФР 60 мм), связка Nokton 40mm и X-E5 гораздо менее чувствительна к тремору рук, чем длиннофокусная оптика. В сочетании с 7-ступенчатым матричным стабилизатором (IBIS) камеры X-E5, в макрорежиме можно уверенно снимать статичные кадры с рук на выдержках порядка 1/60–1/100 с, не боясь смаза изображения.

Художественные особенности боке Apo-Scopar 90mm f/2.8 в макрорежиме

В отличие от винтажного Nokton, объектив Apo-Scopar 90mm f/2.8 представляет собой вершину современной оптической инженерии Voigtländer. На макродистанциях (~55–60 см), доступных благодаря адаптеру Close Focus II, его рисунок демонстрирует бескомпромиссную техническую безупречность и студийную чистоту.

Апохроматическое размытие (Apo-Correction): главная сила этого объектива – полное подавление продольной хроматической аберрации. В зоне нерезкости (как перед объектом, так и за ним) полностью отсутствуют раздражающие зеленые и пурпурные каймы на высококонтрастных переходах. Капли росы, ювелирные грани и металлические детали остаются кристально чистыми.

Пластика и «кремовое» боке: теледиапазон (ЭФР 135 мм) в сочетании с укороченной МДФ буквально изолирует объект от фона. Задний план размывается в однородную, шелковистую массу. Переход из зоны резкости в зону нерезкости происходит плавно, без «двоения» линий и нервных структур.

Форма дисков нерезкости: 9-лепестковая диафрагма обеспечивает идеально круглые блики не только на открытой f/2.8, но и при закрытии до f/4 или f/5.6. Эффект «кошачьего глаза» (закручивание боке к краям кадра) выражен крайне слабо, что гарантирует спокойный, предсказуемый и очень дорогой рисунок заднего плана.

Особенности макросъемки на Fujifilm X-E5

Использование длиннофокусного Apo-Scopar 90mm (эквивалент 135 мм на кропе) совместно с адаптером Close Focus II на экстремально плотной матрице X-E5 накладывает жесткие требования к технике съемки:

1. Влияние микрошевеленки — критическое. Из-за узкого угла обзора, соответствующего эквивалентному фокусному расстоянию 135 мм (ЭФР), и высокой плотности пикселей на 40.2 Мп матрице малейшее дрожание рук мгновенно размывает детализацию. Старое репортажное правило «выдержка = 1/ЭФР» (в данном случае 1/125–1/160 с) здесь больше не обеспечивает попиксельной резкости. Даже при наличии 7-ступенчатого матричного стабилизатора (IBIS) камеры X-E5, для гарантированного результата на МДФ рекомендуется снимать на выдержках не длиннее 1/250–1/400 с либо принудительно переключать стабилизацию в режим максимальной фиксации IBIS Boost.

2. Экстремально малая глубина резкости (ГРИП). На минимальной рабочей дистанции около 58 см и полностью открытой диафрагме f/2.8 глубина резкости составляет всего около 1.5–2 миллиметров. На наведение фокуса по пикингу или увеличению зоны кадра влияет даже глубина вашего дыхания: малейшее микродвижение корпуса фотографа вперед-назад полностью уводит объект из резкости. При съемке с рук в таких условиях рекомендуется использовать высокоскоростную серийную съемку, чтобы «поймать» идеальную фазу движения.

3. Дифракционный предел и ГРИП. Чтобы физически увеличить глубину резкости для макродеталей, появляется естественное желание закрыть диафрагму до значений f/11–f/16. Однако плотный 40.2 Мп сенсор формата APS-C сталкивается с дифракционным ограничением гораздо раньше полнокадровых камер. Физическое размытие картинки из-за дифракции на этой матрице начинает плавно снижать общую резкость уже после f/5.6–f/8. Оптимальным балансом между резкостью и достаточной глубиной резкости для этой связки является значение f/4.

Алгоритм съемки (Workflow)

Подготовка оборудования. Установите объектив на адаптер Close Focus II, зафиксируйте связку на байонете камеры (X-T4 или X-E5) и обязательно переведите переключатель режимов фокусировки в положение «M» (Manual).

Настройка стабилизатора (IBIS): Зайдите в меню камеры –> НАСТРОЙКА СЪЕМКИ –> НАСТР. ПЕРЕХОДНИКА (или ВЫБОР ОБЪЕКТИВА) и вручную введите фокусное расстояние используемой оптики (40 мм или 90 мм). Без этого матричный стаб будет отрабатывать некорректно и смазывать кадры.

Работа на дальних дистанциях. Нажмите на замок Infinity Lock на адаптере, заблокировав его геликоидом. Используйте для наводки на резкость исключительно кольцо фокусировки самого объектива. В таком режиме сохраняется классическая фокусировка до бесконечности.

Переход в макрорежим. Разблокируйте кольцо адаптера (отжав Infinity Lock) и вращайте его для дополнительного выдвижения оптического блока вперед. Кольцо на объективе при этом лучше выкрутить на его минимальную дистанцию (0.7 м для Nokton или 0.9 м для Apo-Scopar) – это обеспечит максимальный масштаб увеличения.

Точная наводка на резкость. Активируйте функцию Focus Assist (нажатием на задний диск управления или назначенную кнопку), чтобы увеличить центральную зону кадра на экране или в EVF. Ориентируясь по подсвеченным контурам фокус-пикинга, плавно доверните геликоид адаптера до идеальной резкости по нужной детали и плавно нажмите на спуск.

Настройка фокус-пикинга для Nokton 40/1.4 и Apo-Scopar 90/2.8. Плотность пикселей на 40.2-мегапиксельном сенсоре Fujifilm X-E5 значительно выше, чем на 26-мегапиксельном X-T4. Из-за этого стандартный фокус-пикинг, настроенный на высокую чувствительность, на X-E5 может «лгать»: подсвечивать слишком широкую зону, хотя в реальной резкости (на попиксельном уровне) находится лишь тонкая линия.

Оптимальная конфигурация ассистента фокуса в меню камер:

1. Для Nokton 40mm f/1.4 на открытой (f/1.4): из-за сферических аберраций объектив на МДФ имеет мягкие контуры (софтит). Стандартный пикинг в режиме High может вообще не включиться, так как камера не видит микроконтраста.

Решение: установите Focus Peak Highlight –> Low (Низкая чувствительность). Цвет выберите Красный (Red) или Белый (White). Белый цвет на низкой чувствительности лучше всего передает деликатную зону резкости «мягких» классических линз.

2. Для Apo-Scopar 90mm f/2.8: объектив бритвенно резок с открытой диафрагмы. Пикинг будет гореть ярко даже на минимальных контрастах. Но поскольку глубина резкости на 135 мм ЭФР при МДФ составляет всего 2–3 миллиметра, стандартная подсветка зальет цветом лишнее пространство.

Решение: переключите пикинг в режим Low (Низкая чувствительность), цвет – Голубой (Blue) или Желтый (Yellow). Голубой цвет создает идеальный визуальный контраст с теплыми тонами кожи в портретной макросъемке.

Главное правило для обеих камер: не наводитесь по пикингу «на глаз» со всей площади экрана. Всегда используйте Focus Assist (нажатие на задний диск) для увеличения центральной зоны в 2 или 4 раза. На X-E5 процессор X-Processor 5 делает это увеличение мгновенным и очень чистым, без цифровой каши.

Практические рекомендации по контролю экспозиции в макрорежиме

При радикальном уменьшении дистанции фокусировки с помощью встроенного геликоида адаптера вступают в силу законы макрооптики, которые необходимо учитывать — в первую очередь, эффект падения эффективной светосилы (потеря света).
Когда вы выдвигаете оптический блок вперед на максимальные 4.5 мм, объектив физически удаляется от матрицы, выполняя роль встроенного макрокольца. Из-за увеличения этого расстояния реальное количество света, доходящего до сенсорных ячеек, падает.

Например, установленная на кольце Voigtländer Apo-Scopar 90mm физическая диафрагма f/2.8 при максимальном выносе адаптера по экспозиции будет соответствовать примерно f/3.3–f/3.5. Камера скомпенсирует эту потерю автоматически через замер экспозиции напрямую через объектив (TTL), однако вам потребуется чуть более длинная выдержка или пропорционально более высокое значение ISO.

Выбор режима замера экспозиции. Матрицы Fujifilm X-Trans традиционно настроены на агрессивную защиту светлых участков кадра (хайлайтов) от переэкспозиции. Из-за малой ГРИП в макрофокусе сильно размытый задний план может занимать до 90% площади кадра. Если этот фон темный, автоматика камеры в мультизонном режиме попытается его высветлить, что неизбежно приведет к переэкспонированию (пересвету) вашего главного объекта в центре. Для точной работы рекомендуется переключить замер экспозиции в режим «Точечный» (Spot) или «Центрально-взвешенный» (Center-Weighted) и активно корректировать картинку диском экспокоррекции.

Использование гистограммы. Настоятельно рекомендуется активировать функцию «Живая гистограмма» в настройках дисплея Fujifilm X-E5 или X-T4. При съемке мелких объектов со сложной фактурой (детали цветов, глянцевые ювелирные изделия, капли воды) важно следить, чтобы правый край графика не упирался в правую стенку шкалы. Это позволит полностью исключить появление неинформативных выбитых белых пятен на глянцевых поверхностях и бликах.

Специфика работы с чёрно-белым профилем ACROS на минимальных дистанциях

Симуляция пленки Fujifilm ACROS уникальна тем, что ее алгоритм накладывает цифровое зерно неравномерно: в тенях и полутонах оно крупнее и структурнее, а в светах – практически отсутствует. На минимальных дистанциях фокусировки (МДФ) с адаптером Close Focus II этот профиль кардинально меняет восприятие кадра.

ACROS + Nokton 40mm f/1.4 MC (эстетика фактуры и светотени)

Винтажная схема Nokton в черно-белом режиме начинает работать как классическая линза середины XX века. Сферическое свечение на f/1.4, которое в цвете могло показаться «грязным» или избыточным, в ACROS превращается в благородный мягкий фокус (Soft Focus).

Контраст и объем: при макросъемке предметов с жесткой фактурой (кожа, старый металл, кора деревьев) рекомендуется использовать модификацию ACROS+R (Красный фильтр). Он затемняет синие тона, делает тени глубже, а микроконтраст – агрессивнее. Мягкость Nokton на f/1.4 компенсируется жесткостью красного фильтра, создавая очень кинематографичный рисунок.

Зернистость: на МДФ задний план у Nokton закручивается. Зерно ACROS ложится на эти овальные диски нерезкости, визуально превращая цифровой шум в благородное пленочное зерно. Картинка не выглядит «компьютерной».

ACROS + Apo-Scopar 90mm f/2.8 (графика и микрорельеф)

Связка Apo-Scopar и ч/б профиля – это инструмент для строгой, графичной и минималистичной фотографии. Здесь нет места оптическим дефектам, фокус смещается на чистую геометрию и форму.

Тональные переходы: за счет безупречной резкости 90-миллиметрового стекла на МДФ, переход от звенящей резкости к абсолютно гладкому, «кремовому» боке происходит мгновенно. ACROS подчеркивает этот переход тончайшей градацией серых полутонов.

Работа с фильтрами: для макросъемки растений, цветов или текстур на природе идеально подходит модификация ACROS+G (Зеленый фильтр). Он высветляет зеленые оттенки и мягко притеняет красные/оранжевые. Это позволяет детально прорисовать прожилки листьев или стеблей, отделяя их от темного фона.

Настройка теней: чтобы подчеркнуть породистый «чернильный» черный цвет, который дает Apo-Scopar, в меню камер (особенно на X-E5) стоит установить параметр Shadow Tone (Тон теней) на +1 или +2. Это слегка провалит глубокие тени, уберет цифровой мусор и превратит снимок в строгую графику, похожую на литографию.

Вместо послесловия: философия осознанной фотографии

Современный съёмочный процесс перенасыщен автоматикой. Алгоритмы автофокуса определяют композиционный центр и находят зрачок в кадре быстрее, чем фотограф успевает осмыслить сцену. Камера берёт на себя технические решения, превращая съёмку в высокоточную фиксацию реальности. Но вместе с цифровой безупречностью часто уходит ощущение личной причастности к созданию кадра.

Использование камер Fujifilm в связке с мануальной оптикой Voigtländer через адаптер Close Focus II – это осознанный шаг в сторону от автоматизации. Это возврат к механическому контролю, где каждый параметр и каждый миллиметр резкости остаются результатом вашего выбора.

Когда вы берёте в руки Fujifilm X-E5 или X-T4 с этим переходником, меняется сама динамика работы. Физика процесса заставляет замедлиться. Плотный металл конструкции, жёсткая ромбовидная накатка кольца и выверенное вязкое сопротивление геликоида возвращают съёмке осязаемость. Вы выходите из режима потокового репортажа и переходите к точечной, штучной работе.

Разблокировав замок Infinity Lock, вы расширяете границы привычного кадра. Пространство сужается до экстремально тонкой плоскости фокусировки. Вращая кольцо адаптера, вы плавно смещаете оптические элементы, прощупывая микрорельеф сцены и выхватывая детали, которые обычно остаются за рамками внимания.

На Nokton 40mm f/1.4 максимальное выдвижение геликоида на дистанции порядка 23 сантиметров обнажает оптический характер линзы. На полностью открытой диафрагме проявляется классический рисунок со свойственным ему мягким контрастом и характерной пластикой размытия заднего плана. Это не технический брак, а сознательный инструмент работы с атмосферой кадра. Стоит прикрыть диафрагму на одну-две ступени, как оптика мгновенно собирается, возвращая картинке графичность и чёткие контуры.

Смена объектива на Apo-Scopar 90mm f/2.8 переводит съёмку в плоскость аналитической точности. Здесь, на ЭФР 135 мм, глубина резкости на ближней дистанции сокращается до нескольких миллиметров. Это требует абсолютной концентрации и твёрдости рук – малейшее продольное покачивание корпуса сместит фокус. Но при фиксации этого положения на плотной 40-мегапиксельной матрице X-E5 формируется безупречно резкая структура объекта с нейтральным, полностью очищенным от хроматических искажений фоном. Благодаря дистанции около 58 см, вы получаете крупный масштаб, не вторгаясь в личные границы модели и не перекрывая световой рисунок корпусом камеры.

Close Focus Adapter II решает важную задачу – он делает систему универсальной. Одно устройство убирает необходимость компромисса между жанрами. В рамках одной прогулки вы можете переходить от стрит-фотографии к крупному портрету или предметным деталям, не меняя комплект оборудования и не используя громоздкие макрокольца.

Мануальная съёмка в таком формате – это не про скорость и не про количество заполненных гигабайт. Это про тактильную точность, геометрию и ценность каждого нажатия кнопки затвора. В условиях, когда генеративные технологии способны мгновенно воссоздать любой сюжет, честный, физический и механический процесс фотографии приобретает совершенно иную ценность.

И ещё несколько слов о настройке камер

Настройка кнопок «в одно нажатие» для мануальной оптики на Fujifilm – это главный секрет комфортной съёмки. Без этого вам придётся каждый раз при смене объектива продираться сквозь глубокие папки меню, чтобы перенастроить матричный стабилизатор (IBIS). Камеры Fujifilm X-T4 и Fujifilm X-E5 позволяют полностью автоматизировать этот процесс. Ниже представлена пошаговая инструкция, как настроить систему.

Шаг 1. Предварительная прописка объективов в памяти камеры:

Камера не умеет сама определять фокусное расстояние мануальных стёкол Leica M через механический адаптер. Сначала нужно «познакомить» её с вашим комплектом:
1. Перейдите в Меню настроек съёмки (Иконка камеры).
2. Найдите пункт НАСТР. ПЕРЕХОДНИКА (в некоторых прошивках он называется ВЫБОР ОБЪЕКТИВА или MOUNT ADAPTER SETTING).
3. В открывшемся списке вы увидите шесть ячеек (Объектив 1, Объектив 2 и т.д.).
4. Выберите ОБЪЕКТИВ 1, задайте фокусное расстояние 40 mm и в подменю РЕД. ИМЕНИ пропишите, например, Nokton 40/1.4.
5. Выберите ОБЪЕКТИВ 2, задайте фокусное расстояние 90 mm и пропишите имя Apo-Scopar 90/2.8.

Шаг 2. Программирование горячей кнопки (Fn):

На камерах Fujifilm есть потрясающий лайфхак для кастомизации: зажмите и удерживайте кнопку DISP/BACK в течение 3 секунд. Камера мгновенно минует все меню и выведет на экран интерактивную карту всех физических кнопок управления.

Настройка для Fujifilm X-T4

У X-T4 органов управления много, и под мануальную оптику удобнее всего переназначить одну из кнопок на передней панели, чтобы менять объективы «вслепую».

Выберите на схеме кнопку Fn1 (она находится сверху на передней панели, рядом с диском выдержек) или кнопку корзины/DRIVE.

Нажмите MENU/OK и в огромном списке функций найдите пункт НАСТР. ПЕРЕХОДНИКА (MOUNT ADAPTER SETTING).

Подтвердите выбор.

Настройка для Fujifilm X-E5

X-E5 компактнее, у неё лаконичный дальномерный дизайн. Здесь идеальным решением будет задействовать фронтальную кнопку Fn1 или переназначить рычажок управления (Control Lever) на передней панели, который по умолчанию отвечает за цифровой телеконвертер.

Точно так же зажмите DISP/BACK, выберите фронтальную кнопку или левер и назначьте на них НАСТР. ПЕРЕХОДНИКА.

Шаг 3. Использование в реальной жизни (одно нажатие):

Теперь процесс смены оптики выглядит так:

1. Вы сняли Nokton 40mm и поставили Apo-Scopar 90mm.

2. В один клик нажимаете назначенную кнопку Fn.

3. На экране мгновенно всплывает список ваших объективов.

4. Вы просто отклоняете джойстик вниз, выбирая «ОБЪЕКТИВ 2: 90mm», и нажимаете центральную кнопку.

Всего два быстрых микродвижения пальцем – и матричный стабилизатор (IBIS) обеих камер мгновенно перестраивает алгоритмы работы под фокусное расстояние 135 мм (ЭФР). Стаб больше не будет сходить с ума, а картинка в видоискателе при макросъемке намертво замрёт. Кроме того, в EXIF-данные ваших RAW-файлов теперь автоматически запишется корректное фокусное расстояние, что сильно облегчит сортировку кадров в Lightroom или Capture One.

Напоследок чуть-чуть о блокировке фокуса (Focus Lock) – чтобы при съёмке на МДФ случайно не сдвинуть плоскость резкости. Кстати, обязательно переключаетесь на электронный затвор, чтобы полностью исключить микровибрации (Shutter Shock) от хлопка шторки внутри камеры!

Классическая блокировка фокуса (AF Lock) на мануальной оптике не имеет смысла, ведь мотор сдвинуть линзы не может – их положение жестко зафиксировано кольцом геликоида. Однако в макросъемке и работе на МДФ с мануальными объективами на камерах Fujifilm X-T4 и X-E5 этот инструмент выполняет совершенно другую, скрытую, но критически важную задачу. Речь идет о блокировке работы матричной стабилизации (IBIS) перед спуском затвора.

Вот как это работает и почему это спасает кадры. Когда вы снимаете макро на Apo-Scopar 90mm с рук, глубина резкости составляет буквально 2-3 миллиметра. Вы поймали идеальный фокус, замерли и начинаете плавно дожимать кнопку спуска.

В этот момент встроенный стабилизатор (IBIS) внутри камеры пытается компенсировать микроколебания вашего тела. Но на сверхблизких дистанциях малейший сдвиг сенсора влево-вправо или вперед-назад заставляет стабилизатор совершать компенсаторные микродвижения. В видоискателе картинка кажется плавной, но в момент сильного дожатия кнопки спуска матрица может физически сместиться по оси Z (вперед-назад) на долю миллиметра. На 40-мегапиксельной матрице X-E5 этого микродрейфа достаточно, чтобы фокус улетел с ресницы или пестика цветка.

Зачем нужна блокировка в мануальном режиме? Если переназначить кнопку AE-L/AF-L (или заднюю кнопку AF-ON) в режим «Фиксации стаба» (IS Lock / Блокировка стабилизатора):

1. Вы ловите фокус геликоидом адаптера и объектива.

2. Большим пальцем зажимаете кнопку блокировки.

3. Стабилизатор намертво «замораживает» матрицу в центральном положении, отключая динамическую компенсацию.

4. Вы делаете снимок. Матрица гарантированно не сдвинется в момент спуска, и пиксельная резкость останется там, где вы ее навели.

Этот прием активно используют макрофотографы, когда снимают статичные объекты с рук в ветреную погоду или при неудобном положении корпуса, чтобы исключить оптический брак из-за «умного» поведения сенсора.

Слышу! Уже слышу вопрос: а не проще ли просто отключить стабилизацию?

Да, это тоже рабочий вариант, и если вам так привычнее – этот метод имеет полное право на жизнь. Однако между полным отключением стабилизатора и его временной блокировкой (IS Lock) на МДФ есть принципиальная разница в удобстве, особенно при работе со 135-миллиметровым эквивалентом (Apo-Scopar 90mm). И вот почему профессиональные макрофотографы предпочитают блокировку полному отключению:

Проблема «Тряски» при наводке. Если вы полностью отключаете IBIS кнопкой, картинка в видоискателе начинает сильно дрожать от малейшего тремора рук. Навести резкость мануально по пикингу или увеличению зоны фокуса на МДФ становится экстремально тяжело – контуры подсветки прыгают, глаза быстро устают.

Преимущество блокировки (IS Lock). Стабилизатор работает на полную мощность в процессе наведения на резкость, обеспечивая вам абсолютно плавную, «прибитую» картинку в видоискателе X-T4 или X-E5. Вы спокойно и с комфортом наводите фокус, а стаб отключается всего на одну секунду – ровно в момент нажатия кнопки спуска, чтобы исключить микродрейф матрицы.

Если у вас натренированные руки или вы снимаете со штатива/монопода – полное отключение стаба кнопкой действительно проще. Если же съёмка идет с рук в полевых условиях, временная фиксация дает более высокий процент резких кадров.